Der Sprech-Körper als Nirgendheim, Utopia, der zeitweilig auftaucht und entschwindet, ist architektonisch und semantisch an den Odeonsplatz München angebunden, für den Ort konzipiert: er kontradiktiert, kommentiert und verneigt sich vor den baulichen und lichtpoetischen Begebenheiten des Platzes.
Der Sprech-Körper volumimös in seiner Erscheinung wird durch den architektonischen Kontext wieder zu einem bescheidenen Bau-Körper, zu einem flüssternden Sternen-Turm, der von vernetzten Träumen erzählt. Ihre konstruktivistische Geste durch die semantische Aufgeladenheit des Ort zu einem mystisch-barocken Reigen aufgebrochen, reflektiert Macht und Machbarkeit durch seine skulpturelle Zartheit: der Spiegelzylinder betastet die Umgebung und entwirft ein der Skulptur eigenes Bild von ihr.

Das Lichtkonzept des Sprech-Körpers [weiß-gleisend] steht im Kontrast zu der Lichtbegebenheit [natrium-gelb] des Ortes, womit sich ein Dialog, ein Ringen lichtet, spürbar wird, der sich auf der akustischen Ebene fortführt: die Außenhaut der Skulptur reibt sich an den Geräuschen des Platzes: es entsteht ein Gespräch, ein Sprechringen.

Die Skulptur verwandelt durch ihre Anwesenheit den historischen Raum zu einem neuen Ort versöhnlicher Gespräche, Gespräche um ein neues Sprechen in der Inszenierung: Der Platz wird wieder ein Ort, ein Odeon für Aufführungen.